圖為：本報記者與侯導(dǎo)秉燭夜談
3月21日，江城初春乍暖還寒，本報記者獨家獲悉，臺灣電影大師侯孝賢當(dāng)天悄然來到湖北，為籌備五年的新片《聶隱娘》選景。幾番邀約，侯導(dǎo)終于接受本報獨家專訪，暢談光影人生，直至夜深。
未來幾日，本報記者還將陪同侯導(dǎo)趕赴隨州、武當(dāng)山、恩施等地，叩訪荊山楚水。關(guān)于《聶隱娘》，他心中已有唐風(fēng)浩蕩，美人如玉，他還想，在湖北找到一方小小的桃花源。
About新作：一個女刺客的“婦人之仁”
2007年起意，正式開機卻要等到今年中。《聶隱娘》這個武俠夢，在侯孝賢的心里做得很踏實。5年來，他遍覽典籍，研究唐代的建筑，形制，官制；親煉文字，寫就讓演員看到頭大的文言劇本；精選陣容，定下了舒淇、張震，和馮夫人徐帆；正如隨行的青年導(dǎo)演劉杰所說：“侯導(dǎo)電影的美學(xué)特點就是真實，所以他拍歷史片，要用考據(jù)的方法去做研究�！�
問：您為什么會選擇《聶隱娘》來拍？
答：《聶隱娘》的故事我覺得有趣。她是一個刺客，從小被訓(xùn)練去殺人，但有一天她去刺殺一個大僚，發(fā)現(xiàn)其人在與兩個小兒玩耍，于是等了半天。回去后，師傅問她為何耽擱那么久，她說見小兒可愛，未忍下手。師傅言，以后遇到此輩，先斷其所愛，再殺之。刺客不能有婦人之仁，但聶隱娘此時已經(jīng)呈現(xiàn)了她的弱點。所以我要探討她自覺的過程，為什么突然不能殺？要找到改變她的源頭。最后她終于了悟了，不殺了，她走了。
問：現(xiàn)在籌備情況怎么樣了？
答：目前臺灣在搭景，我的拍攝方法是內(nèi)景外搭，不在攝影棚，在空地搭，利用自然光線。唐朝的建筑都是木結(jié)構(gòu)，我找的木材廠曾經(jīng)為日本搭建過500座唐代風(fēng)格的廟宇。唐朝的門扇都有其規(guī)格，內(nèi)里沒有隔間，只有柱子，放置就是榻、屏風(fēng)、幾、案，還有簾幕等障物。這些景將來要全部留下來，以后人家想拍唐朝可以直接用，門檻會低一點。
問：演員定了嗎？
答：演員我還是會用我的班底：舒淇、張震。其他的有日本的妻夫木聰，內(nèi)地演員目前確定了徐帆演聶隱娘的母親，我看了《唐山大地震》，感覺她演得特別好。
問：這次來湖北，想選什么樣的景？
答：武當(dāng)山一定要去，因為有道觀，聶隱娘在唐傳奇里本來是尼，我把她改成了道姑，因為道教在唐朝時跟皇家很近。還想找一個還沒開發(fā)的，比較原始的村落，像陶淵明的桃花源那樣，小小的一個。
About 演員：選演員像談戀愛，喜歡就用到極致
侯孝賢早期的電影，用了許多非職業(yè)演員，冷靜地讓人物在鏡頭里說故事；后來，他和舒淇、林強合作，一連幾部，各種風(fēng)情。侯導(dǎo)說，他決定演員的速度快到令人驚訝，他最喜歡問演員，你生日是哪一天，什么星座，什么血型，做過什么工作，家里有幾個人，有沒有兄弟姐妹，跟父母住還是跟爺爺奶奶住……在這樣的詢問中，他判斷個性，尋找沖突，以及鏈接人與人的關(guān)系。
問：加上《千禧曼波》、《最好的時光》，這次你和舒淇是第3次合作了，為何如此鐘情于她？
答：拍《千禧曼波》是我在廣告里看到舒淇，覺得她非常放松，質(zhì)素很好，就找她來拍。她沒有拍過這種長鏡頭，有時候我感覺她演到要出事了，火氣升到一個地步，椅子一抓就要炸了，就趕快喊cut！其實她從那以后就開始變了，進(jìn)入另一個狀態(tài)，所以隔了4年又拍了《最好的時光》，現(xiàn)在再拍《聶隱娘》，都已經(jīng)隔了10年了。
圖為：《最好的時光》劇照
問：感覺您很長情。
答：選演員就像談戀愛一樣，我喜歡這個演員，我就會用到極致。像林強本來是歌手，我看過他在舞臺上的表演，能量十足，音樂都是他自己的創(chuàng)作。我找他拍《戲夢人生》，一開始看他不行，但我怕他感到挫折，又找他拍《好男好女》，表現(xiàn)就好一點，后來到了《南國再見，南國》，他就整個都投入了。為了不讓他有挫折，連拍三部，你說像不像談戀愛，你找一個人，不好好用他，那你找他干嘛。
問：您之前其實找了很多非職業(yè)演員演電影。
答：一個演員演一個角色，如果這個角色活不過來，演得再好也總差一點。每個路人都有他的特色和神采，看你怎么把他呼喚出來。千萬不能讓非職業(yè)演員說你寫的對白，通常都不準(zhǔn)，因為每個人講話方式都不一樣，你把意思告訴他，設(shè)計一個情境讓他進(jìn)入，還原成他自己的語言。所以我喜歡拍吃飯，現(xiàn)場煮熱食，大家吃的很香，這個時候，讓他講什么都容易了。一個原則：電影里的角色一定要活，要活過來，像真的一樣。
About 風(fēng)格：票房再厲害，還是得樸素動人
為了尋找《聶隱娘》里的“小小桃花源”，侯導(dǎo)將在內(nèi)地逗留良久。但當(dāng)被問會不會逐漸將目光轉(zhuǎn)向內(nèi)地，多來內(nèi)地拍片時，他坦白得驚人，“內(nèi)地我不太敢來拍，因為對當(dāng)?shù)氐纳罴?xì)節(jié)和視角都不清楚，怕不準(zhǔn)。內(nèi)地的80后一般都是獨生子女，他們的生活方式，和有兄弟姐妹的人是不一樣的，他們和朋友的關(guān)系也是不一樣的。”
所以來內(nèi)地拍古裝片《聶隱娘》，可以算作侯導(dǎo)的一次緩沖，“在內(nèi)地拍現(xiàn)代題材非常難，要沒事就來待一陣子，在這邊慢慢體會�！�
問：近10年很多大導(dǎo)演都拍過武俠片，包括李安、張藝謀，您選擇這個時機來拍，勝算是什么？
答：我不會去想勝算，我本來就是拍文藝片的，所以我要拍的是一部武俠的文藝片，武俠小說和地方戲曲一樣，很直接很民間，它會影響你的個性。我感覺這時候來拍，差不多，正好是時候。
問：那您拍片時會考慮以內(nèi)地或臺灣市場為目標(biāo)嗎？
答：市場，有時候是文明很大的敵人。大家都奔著賣座去，影像的質(zhì)感就會往下跌，現(xiàn)在年輕人習(xí)慣看小屏幕，所有的動作語言都像漫畫一樣。他們看習(xí)慣了這個，你再讓他去看影像，什么隱藏了多少，露了多少，他哪有那個耐心，于是很多人拍片就都往那個方向去。
問：其實臺灣近兩年也有不少作品沖出來了，比如《海角七號》、《艋舺》、《那些年》……
答：臺灣新電影運動之前的作品比現(xiàn)在還要夸張，很直接很搞笑，后來才開始往影像質(zhì)感的方向走。但是臺灣電影沉寂太久了，時代不一樣了，觀眾的口味也不一樣了，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上一天到晚流行那些很無厘頭的東西。所以《那些年》會紅，因為里面有很多無厘頭的元素，而且九把刀把整幫演員找好后，回他老家彰化、他以前念書的學(xué)校拍，演員也比較容易投入，柯震東第一次演能到這個程度，其實和這些是有關(guān)聯(lián)的。
問：那么您怎么看待整個華語電影的現(xiàn)狀？
答：現(xiàn)在很好啊，剛開始都想賣座，再過一段時間，等整個電影工業(yè)都很強了，才會有另類的、個性化的東西冒出來。但票房再厲害，基本上還是有一個原則：有點樸素，然后很動人，跟生活某種經(jīng)驗很貼近。
快問快答
Q：家里收藏的電影多嗎？
A：我從來不收藏電影，自己的電影都不留的，因為電影不能從電影來，要從別處來，要從生活來，從文字的世界來。
Q：如何在娛樂圈保持自我？
A：人文素養(yǎng)最重要，一定要喜歡看書，接觸的范圍越大越好。
Q：拍片之余常做什么？
A：每天坐公車，坐地鐵，臺北哪里有老建筑，有簡單的風(fēng)景，有好吃的，我大概都知道。我還喜歡坐在咖啡廳寫東西，沒人理你，開心的很。
Q：會上網(wǎng)嗎？
A：不會，懶得學(xué)。但我今年有找一個網(wǎng)站的制作人合作，把我拍電影的過程，從攝影、燈光、美術(shù)、編劇、演員所有部門的工作都記錄下來，有興趣的人可以來看，這對后面拍電影的人是很不錯的，他們一看就知道怎么去弄。
