重磅評(píng)論之二：前世今生，期待《富春山居圖》真正早日實(shí)現(xiàn)“山水合璧”

　　【題記】

　　十年合一卷，兩岸話團(tuán)圓。今年是《富春山居圖》合璧十周年，事實(shí)證明，兩岸融合發(fā)展大勢(shì)不可逆，兩岸同胞走親走近不可擋；兩岸同胞感情無懼分裂勢(shì)力干擾阻礙；兩岸融合發(fā)展前景愈發(fā)可期。中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)將全程參與由國(guó)務(wù)院臺(tái)灣事務(wù)辦公室交流局指導(dǎo)，在浙江舉辦的《富春山居圖》合璧十周年紀(jì)念會(huì)及相關(guān)配套活動(dòng)，并推出系列重磅評(píng)論，此為第二篇。

　　10年前，2011年6月1日，“山水合璧一黃公望與富春山居圖”特展在臺(tái)北故宮博物院正式開幕。

　　《富春山居圖》這幅傳世名畫，自從被焚裂為《剩山圖》與《無用師卷》兩段后，至此實(shí)現(xiàn)了最隆重的一次重逢。

　　當(dāng)時(shí)，距它的誕生已有660多年，被焚斷后360多年，分藏海峽兩岸也有60多年。

　　10年后，2021年6月1日，《富春山居圖》合璧十周年系列紀(jì)念活動(dòng)在杭州舉辦，再次受到海內(nèi)外中華兒女的熱切關(guān)注。因?yàn)�，�?0年前的那場(chǎng)合璧展出開始，這幅畫就不僅僅是一件藝術(shù)珍品，同時(shí)成為兩岸相連的一個(gè)文化象征。

　　在臺(tái)北與杭州相隔10年分別舉辦的這兩場(chǎng)文化盛事背后，不僅凝聚著參與者、促成者的積極努力和美好祝愿，也寄托著更多民眾“兩岸合一”的殷殷期望。

　　由元代著名畫家黃公望創(chuàng)作的《富春山居圖》，約完成于1350年，是中國(guó)十大傳世名畫之一，也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之作。該畫在明朝末年后不幸因火焚而斷為兩段，經(jīng)修補(bǔ)后前段稱《剩山圖》，輾轉(zhuǎn)流落民間后，于1956年落戶浙江省博物館；后段《無用師卷》原藏于北京故宮，半個(gè)多世紀(jì)前隨故宮南遷文物一起輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，藏于臺(tái)北故宮博物院。

　　此次《富春山居圖》合璧十周年紀(jì)念會(huì)，作為今年以來首個(gè)大型兩岸文化交流活動(dòng)，主題為“畫合·夢(mèng)圓”。而我們相信，從“山水夢(mèng)圓”到“兩岸夢(mèng)圓”，是紀(jì)念這幅傳世名畫“合璧”的最大意義所在。

　　首先，這幅傳奇作品的命運(yùn)，恰恰可以與兩岸關(guān)系作一個(gè)對(duì)照。

　　《富春山居圖》本是一幅畫，卻被人為地隔絕分開；如同兩岸原本是一家人，臺(tái)灣是中國(guó)不可分割的一部分，但是由于中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)延續(xù)和外部勢(shì)力干涉，海峽兩岸陷入長(zhǎng)期政治對(duì)立的特殊狀態(tài)。此外，這幅畫之所以有“合璧”之說，歸根到底在于《剩山圖》與《無用師卷》原本就是一幅作品；這就如同現(xiàn)在的兩岸雖然暫時(shí)分隔，但臺(tái)灣是中國(guó)一部分、兩岸同屬一個(gè)中國(guó)的歷史和法理事實(shí)從未改變。

　　10年前，《富春山居圖》在兩岸的共同推動(dòng)下，短暫地“合璧”了一次，成為文化界的一場(chǎng)盛事；而兩岸分隔了幾十年的骨肉同胞，也在期盼著真正的團(tuán)圓。

　　其次，《富春山居圖》能夠“合璧”，是因?yàn)閮砂队泄餐�的中華文化記憶。這是根深蒂固融化在兩岸同胞血脈里的心靈認(rèn)同，不會(huì)因?yàn)閸u內(nèi)的“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力挑撥而改變。

　　最近30年來，島內(nèi)“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力大搞“去中國(guó)化”，篡改歷史，限縮兩岸交流，妄圖自斷中國(guó)文化的根脈，毒害臺(tái)灣民眾，將臺(tái)灣年輕人洗腦成所謂的“天然獨(dú)”。

　　然而通過合璧十周年紀(jì)念活動(dòng)，我們可以看到，中華文化依舊是兩岸共同的文化記憶和心靈歸屬，兩岸人民血脈同根、文化同源，鐵的事實(shí)是“臺(tái)獨(dú)”用謊言掩蓋不了的。

　　《富春山居圖》的“合璧”，是兩岸有識(shí)之士在傳承中華文明的共同使命的感召下，對(duì)文化藝術(shù)史上一樁缺憾的補(bǔ)救；同時(shí)也為推動(dòng)兩岸關(guān)系和平發(fā)展、深化兩岸交流融合作出了積極貢獻(xiàn)。

　　相信這樣的活動(dòng)，會(huì)讓更多的兩岸同胞加深了解中華文化的輝煌燦爛與博大精深，增加文化自信和民族認(rèn)同，自覺肩負(fù)起弘揚(yáng)中華文化的歷史使命。

　　第三，名畫“合璧”是中華文化之福，而兩岸“合璧”則是中華民族之福。

　　《富春山居圖》自問世以來，雖然命運(yùn)多舛，歷經(jīng)戰(zhàn)亂、盜賣、火燒等劫難，但仍然能夠流傳至今，得益于歷代有責(zé)任感的收藏機(jī)構(gòu)與收藏者的悉心呵護(hù)，最終才能實(shí)現(xiàn)“合璧”。

　　同樣道理，當(dāng)前兩岸關(guān)系雖然遇到了一些困難和波折，但中華文化兼收并蓄，代代相傳；中華民族智慧勇敢，生生不息，雖幾經(jīng)曲折浮沉而依舊能夠浴火重生，屹立于世界的東方。相信兩岸中國(guó)人有能力解決自己的問題。

　　我們相信，在中華文化聯(lián)結(jié)之下，兩岸定會(huì)最終實(shí)現(xiàn)完全統(tǒng)一，在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)的新征程上，創(chuàng)造新的歷史偉績(jī)。到那時(shí)，江山無缺，同胞團(tuán)圓，《富春山居圖》才能夠真正早日實(shí)現(xiàn)“山水合璧”。（文／石葦）